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[台湾剧] 难以复制的经典——《春去春又回》

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我爱松哥!

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发表于 2014-1-26 11:02:40 |显示全部楼层

《春去春又回》算不上我最喜欢的松剧、张来福这个角色也不是我最喜欢的松剧人物,可是没有想到二十几年来第一次完完整整的重看后,还会被彻底的感动并承认它的经典。

经典之一:平实感人的剧情和个性鲜明的人物形象。按照现在人们观剧的口味,剧情可能有些“老土”,不过是兄弟恩怨的旧故事。但是,剧中社会底层辛苦劳作、艰难求生的乡下穷人,流金溢彩的大都市里维持生计的小人物和挥金如土、享尽荣华的富人却碰撞出了替弟顶罪、卖身还债、挣扎求存、兄弟反目、复仇等一个个扣人心弦的情节,呈现了亲情、友情、爱情在金钱、地位面前承受的考验。没有争产的惊心动魄、没有争宠的费尽心机、没有言情的缠绵悱恻、没有战争的宏大场面,却传递了人性的善良、生命的不屈,虽然也有一些以暴制暴、金钱至上的偏颇,但最终还是回到了宽容、原谅、“有国才有家”这样的正能量上面。剧中的男主角张来福,是一个好的有些“迂腐”的男人,虽然是“上帝的弃儿”,生下来就是个私生子,寄人篱下,但却没有怨念,一心报答这个家。他处事淡然、没有宏图大志却活得真实;他敢于担当、孝顺父母、疼爱弟弟;他热心助人、诚实守信从不计自己的得失。真的想知道,这世界上是否有这样的“傻瓜”?面对生活的逆境能如此的坚强、淡然、乐观、不屈不挠与命运抗争。他仿佛在告诉观众,“贫穷”并不可怕,只要拥有一颗乐观、善良、坚强的心,仍然会在艰辛的生活中体会到快乐。人,虽然无法选择出身,但是可以选择生活的方式,仍然可以活得有尊严。看看我们周围这个物欲横流、金钱至上的世界,是不是需要更多这样的人,是不是更需要一颗从容淡定、正直善良的心?所以,尽管前期的来福是落魄的,但确是令人感到亲切温暖的。剧中的女主角紫君,是一个不平凡的女子,勇敢、有着侠义心肠(最初救来福并不是因为情,而是报答对父亲的救命之恩)、说话利落、敢爱敢恨。爱上一个一穷二白的包身工,需要多大的勇气啊,试问当下又有多少女子敢嫁给一个穷人?此外,还有从懵懂无知、朴实的年轻人变得冷酷无情的长贵,从暴戾的码头把头变成重情重义的好兄弟的苏三强,慈祥明理的余佛影,软弱痴情的余创世、精明自负的沈心池……这些个性鲜明的角色从不同角度展示了旧上海从底层到上流社会的众生相,演绎了不同人物关系间的爱恨情仇,让人难忘。当年观剧,仅是观剧,随着人物悲喜看到的仅是故事,因为在那个年龄,不能理解生活的艰辛与无奈,书本告诉我们那是“旧社会”的事。也许是岁月的冲刷,今日看剧,产生共鸣的恰恰是社会底层、平常百姓生存的不易与艰辛,坚韧与善良。所以,一个经典故事的魅力往往就是在不知不觉中打动你、让你感同身受。一部好的文艺作品带给观众的不仅是一时的快乐与视觉感受,而是深刻的教益和久远的回味。

经典之二:精湛的主演、精彩的配角、精心的制作。当时的拍戏条件有限,虽说制作精心但的确不能称之为完美,毕竟还有一部车用了又用,一个小配角演好几个角色这样的瑕疵。但是,瑕不掩瑜,一个专业、敬业的演出团队一定会缔造一部经典,本剧就是这样。

先说男主角。从张来福到程万里,人物性格从善良、隐忍到强势,变化很多、起落很大。从来福出场到上海做包身工这段,扮相是邋遢的,蓬头垢面、胡子拉碴、破衣破裤还常被打的鼻青脸肿。应该说松哥本身的长相气质与出身低微的乡下贫苦农民相去甚远,但是,演员设计了许多表情和小动作(比如吃东西的样子、羞涩的摸着头、衣锦还乡时坐在车上不断的拽着领口还傻傻的扣错了西服的扣子、时而的弯腰弓背<要知道松哥可是一贯器宇轩昂的啊>……)使一个土里土气却善良乐观的来福哥呼之欲出。这个时候,演员赋予来福的目光是简单的、赤诚的。当来福变成了程万里,内心戏特别多,有犹豫、有不甘、有悲痛、有仇恨,一次又一次内心的无奈与挣扎,真的给表演者很大的空间,要驾驭这个角色恐怕比之前那个简单纯良的来福要难得多,于是就有了:不与紫君相认装风流、调戏青青、哭三哥……这许多经典的场面。程万里的眼神是复杂的,既有对爱人的爱又要装作漠不关心、既有对兄弟的情又要扮狠逼其远离、既有对仇人的恨又闪动着难以泯灭的良知,所以,这需要演员强大的气场和超强的演技赋予角色如此丰富的内心,如:在百乐门与紫君“初见”那场戏,给的是人物表情的特写及慢镜头,可以看出第一个眼神是惊讶、渴望的,面对朝思暮想的爱人复杂心情可想而知,马上那眼神黯淡下去故作镇定的亲吻舞伴只是为了掩饰内心的不平静,当紫君一步步走近,这时的目光里似有万语千言又必须装作形同陌路,当紫君冲向长贵双方剑拔弩张时,眼睛里闪过了担心,当紫君离去双方对视,目光躲闪却难掩真情,所以,紫君说“一个人无论怎么变,他的眼神变不了”,仅看此段就可知处理得多么细腻,没有什么对白,仅凭眼神就将人物内心呈现出来,这需要怎样的一番揣度思量。这个角色表面看来不似三哥和长贵各有特点,但实际角色随命运变化的转变会有很多内心戏,这不是表面动作和对白能驾驭的,真的很考验功力。

夏文汐的紫君最初并没有给我留下深刻的印象,只感觉她很有气质。此番细看,却发现她眉目俊秀宛若一朵白莲,个性豪放与紫君的爽朗、坚强特别符合。一颦一笑都自然到位,没有矫情做作,和来福的感情戏没有太多的缠绵炽热,却温润感人,让人感到舒服。

李立群的苏三强已经不能称之为配角。他的演技非常本色,表演不着痕迹,他的台词说得很有特色,貌似有时把词说错,但这里面的很多临场发挥、贴近生活的即兴台词要比剧本台词来得自然多了。他把苏三强暴戾、仗义、生活所迫的无奈表现得淋漓尽致。当他横眉立目欺负人时你会对这个心狠手辣的把头恨之入骨、当他站在街边叫卖的时候你会对这个讨生活的残疾人无比同情、当他捧着来福的脸咬着牙流着泪时你会对这番情义感同身受、当他无奈的说着“这次是真的帮不了你啦”你会跟着来福潸然泪下。这应该是二位初次合作,但是默契之感却一见如故,无论是台词的搭配还是表情、动作,一张一弛、一静一动,两个人将兄弟情深演得既让人忍俊不禁、又忍不住潸然泪下。这次再看,不得不佩服李的演技,无论是苏三强的狠、三哥的情义、还是面对青青的娇憨都被他演的自然到位。

雷鸣老先生演起戏来更是游刃有余,他可以是一位声名显赫的老大、也可以是一位孤独无奈的老人、还可以是一位童心未泯的老顽童。余佛影去码头找来福到货场打蚊子这段至今仍让人忍俊不禁、倍感温馨。让我们知道,原来快乐和幸福很简单,根本无关金钱与地位。

沈孟生的余创世虽然角色本身不太讨好,发挥的余地不太大,但是也终究让观众记住了创世的深情、记住了他从纨绔子弟到从军报国的转变。

最令人刮目相看的要数马景涛了,稚气未脱的模样却要担起长贵从年少无知到忘恩负义的改变,面对这么多强大的对手,准确的把握了人物性格的走向,让人难以想象这样俊俏的面孔下面竟然有这么阴险的心灵,让观众恨得直咬牙根。长贵失忆的那段戏让人印象深刻,一方面感觉到解恨,另一方面又让人不免同情,再一次为小马哥的演技叫绝。不能不承认,他演得确实是好,完全不是之后琼瑶剧里面咆哮不止、无病呻吟的样子。看来,一个强大的团队能够让演员所有的潜力得到开发,而小马哥这样的演技却是隔了很多年,在孝庄秘史里面才重新看到的。

其他的配角,如高傲与善良的余静音、优雅与宽厚的朱子敏、痴情又自作聪明的沈心池,包括配音都配合的非常到位。所以,一部剧的成功不是一个人的,往往是天时地利人和,很多方面,大家配合的结果。

重看旧版后也忍不住看了一点点的新版(据说改编播出也很成功),仅看了“山洞”和“来福紫君医院初见”两场戏就作罢了。大概是不能接受啰嗦的台词(比旧版加了不少台词但感觉画蛇添足)、也不能接受来福和紫君第一次相见就一见钟情(新版用了很长的镜头表达两人初见的深情眼神,但旧版的来福第一次都不敢正眼看紫君反倒符合来福的身份和心理)。所以,不得不承认,经典真的难以复制。

再看《春》剧,再一次领略经典,再一次难以忘怀。感谢这动人的故事,让我们学会善良与关爱,学会忍耐与坚强,让我们知道无论身处何境都不应迷失做人的良知,在真情面前,金钱不是万能的。感谢这班严谨认真的创作者和演绎者,让我们感同身受,一次次为这故事动容落泪。也许,这就是经典——历经多年都不会褪色,总是被模仿却从未被超越。
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sharonpek + 80

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见习版主

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发表于 2014-1-27 01:08:24 |显示全部楼层
从没认真的看过《春去春又回》,一是,原本这不是我喜欢的题材和类型。二是,松哥前半部分张来福的造型实在有些邋遢,和以往风流倜傥的松哥相比造型实在不太让我接受。但是,看了楼主的剧评让我有了看这部剧的打算。如果不是楼主或许我就错过了一部经典。谢谢你精彩的点评

你若安好,便是晴天
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我爱松哥!

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发表于 2014-1-27 22:41:37 |显示全部楼层
海风吹起的时候 发表于 2014-1-27 01:08
从没认真的看过《春去春又回》,一是,原本这不是我喜欢的题材和类型。二是,松哥前半部分张来福的造型实在 ...

其实,这么多年一直没有完整的重看也是因为无法接受来福的造型,每一次重看都是从程万里起。但是,也许是年龄的缘故,现在更喜欢真实温暖的来福。也谢谢您的回复和肯定。
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